среда, 30 марта 2016 г.

На концертах Владимира Высоцкого (21). Грустный романс



Предыдущие выпуски серии «На концертах Владимира Высоцкого»:

М60 48023 007 Сентиментальный боксер (1)
М60 48025 001 Спасите наши души (2)
М60 48257 006 Москва - Одесса (3)
М60 48259 000 Песня о друге (4)
М60 48501 007 Мир вашему дому (5)
М60 48503 001 Чужая колея (6)
М60 48703 002 Большой Каретный (7)
М60 48759 008 На нейтральной полосе (8)
М60 48943 009 Бег иноходца (9)
М60 48979 001 Кони привередливые (10)
М60 49319 005 В поисках жанра (11)
М60 49341 006 Затяжной прыжок (12)
М60 49395 007 Лекция (13)
М60 49415 001 Баллада о детстве (14)
М60 49469 002 Маскарад (15)
М60 49471 000 Интервью (16)
М60 49621 000 Райские яблоки (17)
М60 49663 001 Побег на рывок (18)
С60 32549 002 Купола Российские (19)
R60 00995 Мой Гамлет (20)

Содержание:

Сторона 1

01. Песня завистника
02. В госпитале
03. Песня про Серёжку Фомина
04. Все ушли на фронт
05. Штрафные батальоны
06. Письмо рабочих тамбовского завода китайским руководителям
07. Песня о китайцах
08. Мать моя - давай рыдать
09. Об очень сознательных жуликах
10. Это был воскресный день
11. Уголовный кодекс

Сторона 2

12. Антисемиты
13. Про Нинку
14. Грустный романс
15. Я был слесарь шестого разряда
16. Перед выездом в загранку
17. Лечь бы на дно
18. Песня спившегося снайпера
19. На Тихорецкую (М.Таривердиев - М.Львовский)
20. Попутчик
21. Про стукача

Продолжительность: 00:39:49

Стихи и музыка Владимира Высоцкого
Владимир Высоцкий, пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов, С.Жильцов
Фонограммы из коллекции А.Сивцова

Запись 1966 г.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1992
Издатель: Русский Диск
№ по каталогу: R60 00997
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 101 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 21 (1992).rar
+lossless

вторник, 29 марта 2016 г.

На концертах Владимира Высоцкого (20). Мой Гамлет

В эту пластинку вошли разные записи: два стихотворения, песни, большая часть из которых исполнялась Владимиром Высоцким крайне редко. Самая уникальная запись - песни, исполненой всего один раз, «Грусть моя, тоска моя», последней песни Высоцкого. Качество её остарвляет желать лучшего, так как она была сделана из зала. Мы благодарим тех, кто сумел сделать эту запись.

ГРУСТЬ МОЯ, ТОСКА МОЯ
Вариации на цыганские темы

Шел я, брел я, наступал то с пятки, то с носка,
Чувствую - дышу и хорошею...
Вдруг тоска змеиная, зеленая тоска,
Изловчась, мне прыгнула на шею.

Я ее и знать не знал, меняя города, -
А она мне шепчет: "Как ждала я!.."
Как теперь? Куда теперь? Зачем да и когда?
Сам связался с нею, не желая.

Одному идти - куда ни шло, еще могу, -
Сам себе судья, хозяин-барин.
Впрягся сам я вместо коренного под дугу, -
С виду прост, а изнутри - коварен.

Я не клевещу, подобно вредному клещу
Впился сам в себя, трясу за плечи,
Сам себя бичую я и сам себя хлещу, -
Так что - никаких противоречий.

Одари, судьба, или за деньги отоварь! -
Буду дань платить тебе до гроба.
Грусть моя, тоска моя - чахоточная тварь, -
До чего ж живучая хвороба!

Поутру не пикнет - как бичами ни бичуй,
Ночью - бац! - со мной на боковую.
С кем-нибудь другим хотя бы ночь переночуй, -
Гадом буду, я не приревную!

Содержание:

Сторона 1

01. Памятник (май 1973 г.)
02. Охота на волков (январь 1979 г.)
03. Возле города Пекина (сентябрь 1966 г.)
04. Переворот в мозгах из края в край (1970 г.)
05. Про двух громилов, братьев Прова и Николая (июль 1971 г.)
06. В подражание Окуджаве (17 октября 1977 г.)

Сторона 2

07. Мой Гамлет (лето 1977 г.)
08. Конец охоты на волков (12 ноября 1979 г.)
09. Лекция о международном положении (12 ноября 1979 г.)
10. Натянутый канат (январь 1979 г.)
11. Мне судьба - до последней черты, до креста... (1978 г.)
12. Письмо торговца ташкентскими фруктами с Центрального рынка (20 января 1980 г.)
13. Грусть моя, тоска моя (14 июля 1980 г.)

Продолжительность: 00:47:46

Стихи и музыка Владимира Высоцкого
В. Высоцкий, пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов, С.Жильцов
Фонограммы из архива ГКЦМ В.С.Высоцкого

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1991
Издатель: Мелодия, Русский Диск
№ по каталогу: R60 00995
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 112.4 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 20 (1991).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (19). Купола Российские

На многочисленных встречах со зрителями меня обязательно спрашивают: были ли вы знакомы с Высоцким? Я рассказываю о наших встречах, и когда речь заходит о его песнях, то всегда советую почитать их как стихи, чтобы навсегда основательно понять, что прежде всего сила его песен в текстах.

Однажды, когда он снимался в Одессе, зашел ко мне во время перерыва (я жил напротив киностудии), чтобы я
сварил ему овсянку или манную кашу (болел желудок). Пока я кухарил, прибежал ассистент режиссера и сообщил ему,
чтобы он не торопился на площадку, что в следующих сценах фильма он не потребуется.

Чтобы не терять зря времени, Володя предложил записать на магнитофон его новые песни. Я тоже взял гитару, чтобы
подыграть ему, благо музыкальнве аккорды и ходы его мне были знакомы. Вечером ко мне пришли знакомые студийцы,
которые собирали все записи Высоцкого и переписали песни.

Буквально через полтора месяца я был приглашен со своей вартиной на встречу с кинозрителями в Нижний Тагил. Прихожу в кинотеатр. Слышу, в директорском кабинете звучит наша с ним фонограмма. И первым вопросом, когда я открыл дверь кабинета, был: Петр Ефимович, расскажите, как была сделана эта запись. Всего полтора месяца прошло!.. Тысячи километров!

Вспоминаю ночь накануне похорон Володи... Я задержался на студии с монтажом новой картины и приехал на Таганку поздно. Вышел из метро и долго смотрел на огромную людскую толпу около театра... Протиснулся к входу...

...Свечи, гитара под окном, за стеклом маленький лист ватмана с надписью - дирекция, партком, местком сообщают: "Умер артист Театра на Таганке Владимир Высоцкий".

Артист... Но я уже понимал, что его время как поэта тоже придет, потому что невозможно было, чтобы оно не пришло. Слишком много ему удалось сказать о нашей жизни, о хороших и плохих ее сторонах. Он задел нас за что-то очень живое.

Я недавно был в Бразилии со своей картиной и давал интервью корреспонденту крупной газеты. И меня поразило, что там очень хорошо знают песни Высоцкого. Мировая известность. Может, мы до конца еще не понимаем, какого масштаба был человек.

Петр Тодоровский

Содержание:

Сторона 1

01. Охота на кабанов
02. Ноты
03. Про любовь в каменном веке
04. Про любовь в средние века
05. Песенка ни про что, или что случилось в Африке
06. Поездка в город
07. Моя цыганская

Сторона 2

08. О конце войны
09. Две судьбы
10. Про глупцов
11. Разбойничья
12. Купола Российские

Продолжительность: 00:40:14

Стихи и музыка Владимира Высоцкого
В. Высоцкий, пение, гитара
Петр Тодоровский, гитара (1-7)
Анатолий Бальчов, Владимир Витковский, гитары (8-10)
Дмитрий Межевич, Вячеслав Гауфберг, гитары (11,12)

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов, С.Жильцов
Фонограммы из коллекции А.Стегонова и М.Кособокова

Записи 1970, 1976, 1978, 1980 гг.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1991
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: С60 32549 002
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 97.1 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 19 (1991).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (18). Побег на рывок

Говорят, он любил эпатировать. Это неправда. И слава его не была скандальной. И счастье, он полагал, не в ней. Как-то, гостя у меня в Пятигорске, дал интервью телевидению. Обычно он избегал публично отвечать на вопросы журналистов. На их укоры однажды ответил встречным упреком: «Когда-то я хотел высказаться с вашей помощью, вы не хотели выслушивать. Теперь я вправе не хотеть». А тут он неожиданно согласился. Ожидая легковесных вопросов, не был первоначально настроен на серьезные ответы. Посерьезнел после второго вопроса, удивился: «Вы всем такие вопросы задаете?» Ответил: «Счастье — это, может быть, путешествие в душу другого человека — в мир писателя,
поэта. Но — не одному, а с человеком, которого ты любишь, мнением которого дорожишь».

Любил путешествовать в мир Ахматовой, Пастернака, Гумилева, Трифонова, Ахмадулиной. Большим поэтом считал Евтушенко. Знал стихи Маяковского, но оценивал их посвоему, не так, как принято. Ему, по-моему, как никому другому, была присуща поразительная точность образов, оценок. Вот как он писал, например, в 1976 году:

Напрасно я лицо свое разбил-
Кругом молчат — и всё, и взятки гладки,
Один ору — еще так много сил,
Хоть по утрам не делаю зарядки.

Да я осилить мог бы тонны груза!
Но, видимо, не стоило таскать -
Мою страну, как тот дырявый кузов,
Везет шофер, которому плевать.

Доброту, честность, искренность и открытость Володя ценил в людях превыше всего. Выше ума и таланта. С брезгливостью относился к людям фальшивым, чувствовал их за версту. У него была масса знакомых, что неудивительно при его популярности. Но близок был он с очень немногими, во что трудно поверить, слушая и читая воспоминания о нем. И буквально единицы могли прийти в его дом совершенно свободно. Известно, что гости — воры времени. Незваные воруют со взломом. За ними Высоцкий стремился поскорее закрыть дверь. Столь же неохотно раскрывал он душу. Вообще не любил пускаться в долгие излияния. Был обычно сдержан и молчалив. Но каким интересным рассказчиком становился в минуты особой открытости, находясь в кругу людей, ему приятных! Как целиком предавался хорошему настроению, дружескому веселью! Потом солнечные дни сменялись пасмурными.

Бесконечные беседы и споры с ним незабываемы. Часто они начинались на кухне. Я обычно сидел на окне, Володя — стоял у плиты. Спохватывались — уже утро, скоро на репетицию... Никогда не хватало времени.

То же — и с записями песен. Все было как-то стихийно. То в день рождения Олега Ефремова он приехал и сказал: «Давай новые песни спою». То после своей первой поездки в Америку, то — перед гастролями в Тбилиси... Случаи самые разные. И почти всегда, пел свои замечательные, казалось бы, отточенные до конца песни, говорил: «Ну, это все не готово, я потом доделаю. Не давай их пока никому». Так было с «Белым вальсом», с песней «Через десять лет — все так же»...

Могли бы мы записать его последнюю песню «Грусть моя, тоска моя». Помню, он как никогда хотел ее мне записать-брался за магнитофон — но тот не работал, за другой — то же самое... Ни один магнитофон в тот день почему-то не работал! Это было за несколько дней до Володиной смерти. Так ничего и не получилось.

А 25 июля 1980 года без двадцати четыре утра в моей квартире раздался телефонный звонок: «Володя умер».
Сейчас о нем много пишут, спорят. В споры не хочу ввязываться. Однако об одном все же считаю необходимым сказать: он был человеком трагического мироощущения. Он жить хотел, но смерти не боялся. Приближение ее чувствовал, но не призывал ее. Успел написать жене:

...Мне есть что спеть, представ перед
Всевышним,
Мне есть, чем оправдаться перед Ним.

ВАДИМ ТУМАНОВ

Содержание:

Сторона 1

01. Интервью телевидению г.Пятигорска 14.09.79
02. Чёрные бушлаты

Сторона 2

03. Побег «на рывок»
04. Ошибка вышла
05. Диагноз
06. История болезни
07. Из детства
08. В младенчестве нас матери пугали
09. Наши помехи - эпохе под стать

Продолжительность: 00:50:20

Стихи и музыка Владимира Высоцкого
В. Высоцкий, пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов, С.Жильцов
Фонограммы из коллекции В. Перевозчикова (сторона 1), В. Туманова (сторона 2)

Записи 1976 - 1979 гг.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1991
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 49663 001
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 123.4 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 18 (1991).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (17). Райские яблоки

В конце семидесятых на геолфаке МГУ родился Геологический Клуб. Ему студенты были обязаны многочисленными встречами с Визбором, Городницким, Жванецким, Никитиными, Егоровым; ему удалось организовать две замечательные встречи с Владимиром Высоцким. Одна из них была запланирована, а вторая — через четырнадцать дней — когда по каким-то причинам не сумел приехать Золотухин, вместо него пришел Высоцкий. Над каждой из встреч висела угроза
запрета, последствием каждой были разборы, разносы, но у каждой были свои счастливцы: студенты прорывали кордоны дежурных; знаменитая 611-я аудитория забивалась сверх всяких мер; подмостками были кафедральный стол, и кой-кому приходилось искать приют за кафедрой. Блистательное выступление Владимира Семеновича. Магнитофонные ленты с концертов молниеносно разлетелись по стране, как и немногочисленные фотографии, сделанные профессионально непрофессионалом Борисом Киреевым. На добром десятке их остался синий фломастерный автограф: «Добра!» Геолклубу автограф был оставлен на афише, где под беглым профилем автора следовало четверостишие:

«Стих без гитары — «A капелла»!
И мысль без соли — не остра.
Пишу о том, что накипело,
А накипело: «Всем добра!»

На втором концерте Владимир Семенович предложил встретиться еще раз и читать стихи!

Но эта встреча не получалась, затягивалась. Вначале ее отодвинули съемки фильма, потом... потом, когда в феврале 1980-гo она готова была осуществиться, администрация факультета была начеку и встала, как говорится, на дыбы. На встречу был наложен запрет: «После Олимпиады...» Кто тогда предполагал, что Владимиру Высоцкому осталось жить всего несколько месяцев и «после» для него уже не будет.

А для нас не будет этого вечера. Для нас будут его мужественные стихи. И еще — горечь: стихи уже никогда не зазвучат в исполнении Поэта.

Н. Герасимов

Содержание:

Сторона 1

01. Лошадей двадцать тысяч
02. Тот, который не стрелял
03. Давайте после драки (Б.Слуцкий)
04. Одна научная загадка, или почему аборигены съели Кука
05. Зарисовка о Ленинграде
06. Письмо из Парижа
07. Письмо в редакцию телепередачи «Очевидное-Невероятное» из сумасшедшего дома

Сторона 2

08. Баллада о любви
09. Серенада Соловья-разбойника
10. Куплеты нечисти
11. Про речку Вачу и попутчицу Валю
12. Райские яблоки
13. Пожары

Продолжительность: 00:50:40

Музыка и слова Владимира Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции Г.Симакова

Запись 1978 года

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1991
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 49621 000
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 122 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 17 (1991).rar
+lossless

понедельник, 28 марта 2016 г.

На концертах Владимира Высоцкого (16) Интервью

Б. Ахмадулина

ДОМ НА БЕГОВОЙ УЛИЦЕ
Владимиру Высоцкому

Московских сборищ завсегдатай,
едва очнется небосвод,
люблю, когда рассвет сохатый
чащобу дыма грудью рвет.

На Беговой в одной гостиной
есть плющ, и плен, и крен окна,
где мчится конь неугасимый
в обгон небесного огня.

И видит бельма рани блеклой
пустых трибун рассветный бред,
Фырчит и блещет быстролетный
переходящий в утро бег.

Над бредом, бегом, над Бегами
есть плющ, и плен, есть гобелен:
в нем те же свечи и бокалы,
тлен бытия, и плющ, и плен.

Клубится грива ипподрома,
крепчает рысь младого дня,
застолья вспыльчивая дрема
остаток ночи пьет до дна.

Уж кто-то щей на кухне просит,
и лик красавицы ночной
померк, Окурки утра, осень.
Все разбредаются домой.

Пирушки грустен вид посмертный.
Еще чего-то рыщет в ней
гость неминуемый, последний,
что всех несносный и пьяней.

Уже не терпится хозяйке
уйти в черед дневных забот,
уж за его спиною знаки
она к уборке подает.

Но неподвижен гость угрюмый,
нездешне одинок и дик,
он снова тянется за рюмкой
и долго в глубь вина глядит.

Не так ли я в пустыне лунной
стою? Сообщники души,
вам пир был красен многолюдный,
стремглав иль нехотя ушли.

Кто в стран полуденных заочность,
кто в даль без имени, в какой
спасительна судьбы всеобщность
и страшно, если ты изгой.

Пригубила — как пригубила-
непостижимый хлад чела.
Все будущее — прежде было,
а будет — быль, что я была.

На что упрямилось воловье
двужилье горловой струны,
но вот уже и ты, Володя,
ушел из этой стороны.

Не поспевает лба неумность
расслышать краткий твой ответ.
Жизнь за тобой вослед рванулась,
но вот — глядит тебе вослед.

Для этой мысли темной, тихой
стих занимался и старел
и сам не знал: при чем гостиной
вид из окна и интерьер?

Так вот какому вверясь року,
гость не уходит со двора!
Нет сил поднять его в дорогу
у суеверного пера.

В честь аллегории нехитрой
гость там зажился. Сгоряча
уже он обернул накидкой
хозяйки зябкие плеча.

Играй со мной, двойник понурый,
сиди, смотри на белый свет.
Отверстой бездны неподкупной
я слышу добродушный смех.

Содержание:

Сторона 1

01. Гербарий
02. Я из дома ушёл
03. Вот - главный вход
04. Про сумасшедший дом
05. Летела жизнь
06. Реальней сновидения и бреда

Сторона 2

07. Песня о судьбе
08. Интервью корреспонденту телевидения ФРГ
09. Инструкция перед поездкой
10. 07
11. Через 10 лет - всё также

Продолжительность: 00:50:04

Музыка и слова Владимира Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции В.Туманова, А.Стернина, К.Мустафиди

Запись 1979 года

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1991
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 49471 000
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 119.4 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 16 (1991).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (15). Маскарад

Я никогда не мог себе представить, что ко мне будут так часто обращаться по поводу Владимира Высоцкого. Не каждому известно, что мы были друзьями, что были, так сказать, близки и знали, просто знали в течение двадцати с лишним лет друг друга. Но рассказывать друг о друге можно все, что угодно, и тем не менее это не всегда будет соответствовать действительности. Владимир Высоцкий — уникальная личность. У меня такое впечатление, что он — один из немногих художников нашего времени, жанр которого я совершенно определить не могу и который сумел выразить свое время, как никто.

Он, конечно, никакой не актер, потому что на этом поприще он не достиг высот, какие ему удались в другом жанре, Он, конечно, метафора в абсолютном смысле этого слова, Он сам сочинял слова для своих песен и сам их исполнял, подыгрывая себе на гитаре, — причем, как вы знаете, не так виртуозно, а делал-то это, с моей точки зрения, гениально. В этом смысле я не знаю равного ему: когда мы говорим «Высоцкий» — становится ясно, о ком идет речь. Так же, как когда говоришь — «Окуджава» — тоже все ясно. Можно говорить о поэзии Окуджавы, можно говорить о его мелодике, о каком-то жанре, даже об истории жанра можно говорить, но ни о чем побочном нельзя говорить применительно к Высоцкому. И все-таки я не знаю другого художника, который т а к сказал бы о своем времени. И это не потому, что он нашел героя, этакого полублатного и полудурковатого, такого заблудшего алкоголика — совершенно не в этом дело. Дело в комплексе: есть песни, которые потрясают — не исполнением, не словами, не точностью мысли, а тем, и другим, и третьим вместе, этим единством.

Вы не замечали: как только Высоцкий обратился к каким-то эстрадным музыкальным ансамблям, которые ему аккомпанировали, так сила его обаяния начала исчезать. Наверное, заметили.. Кто действительно серьезно относился к Володе Высоцкому, тот понимает, что исполнение на пластинке песенки «Где твои 17 лет?» совершенно не похоже на то, как он пел ее в той самой квартире на Большом Каретном своим друзьям. И эта запись, где ему подпевает французский хор русских цыган, совершенно неудачна. Просто не умещается в сознании, как Володя Высоцкий посмел так спеть эту песню: если бы это был кто-то другой, его бы просто четвертовали.

Скоро выйдет книга его стихов, мне известны многие его песни или даже стихи — это все прекрасно, но... Это требует голоса Володи Высоцкого, требует его гитары, какого-то скромного исполнения и очень искренней отдачи. Равного ему нет и не будет в ближайшие десятилетия — ничего такого больше не будет, и если меня спросят, что такое Высоцкий, я отвечу: на правах его истинного друга я могу сказать, что Высоцкий — не в своих актерских работах, а в своих совершенно гениальных песнях. Я не боюсь этого слова и нисколько не преувеличиваю: это такой великий человек в полном смысле этого слова.

Он, конечно, очень скоро отошел бы от своих оркестровых сопровождений: ведь долгое время он был вынужден обходиться только своей гитарой, и ему нужно было пройти через это...

Мы потеряли поразительного художника: он сумел выразить какие-то глубокие мысли и идеалы, свойственные русской культуре, русскому характеру, каким-то нынешним претензиям молодежи. И даже обрисовал какое-то будущее... Поэтому я могу сказать, что я преклоняюсь перед талантом Высоцкого и скорблю о том, что мы никогда больше не услышим его песен. Для меня он неразрывно связан со своей гитарой, со своим голосом, со своей в высшей степени примитивной мелодикой — и все это является неразделимым. Если кто-нибудь придумает музыку для его песен, если кто-то запоет его песни, то из этого ничего не выйдет. Но это — моя точка зрения...

Я могу сказать, что Владимир Высоцкий был замечательным другом, прекрасным человеком, и все, кто его знал, ощущают потерю, которую мы понесли в день его смерти.

АНДРЕЙ ТАРКОВСКИЙ
(из выступления в г. Калинине 31 октября 1981 г.)

Содержание:

Сторона 1

01. Прошла пора вступлений и прелюдий
02. Банька
03. У домашних и хищных зверей
04. Баллада о бане
05. Весна ещё в начале
06. Правда, ведь обидно
07. Кучера из МУРа укатали Сивку
08. У нас вчера с позавчера
09. На маскараде
10. Марш аквалангистов

Сторона 2

11. Песня про белого слона
12. Она была чиста, как снег зимой
13. Было так: Я любил и страдал
14. Оплавляются свечи на старинный паркет
15. Про плотника Иосифа, деву Марию, Святого Духа
16. Про любовь в древнем Риме
17. Про любовь в Средние века
18. Про любовь в эпоху Возрождения
19. Она на двор, он со двора

Продолжительность: 00:49:18

Музыка и слова Владимира Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции В.Мустафиди.

Запись 1977 года.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1991
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 49469 002
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 118.3 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 15 (1991).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (14). Баллада о детстве

Владимиру Высоцкому хотелось узнать, можно ли его читать. Именно поэтому он однажды обратился к Слуцкому, Межирову и ко мне с просьбой послушать его стихи и отобрать их для «Дня поэзии». Это была, кажется, единственная прижизненная его публикация.

Высоцкий — незаурядный поэт. Естественно, что у его поэзии есть противники. С одной стороны, снобы, не находящие в его искусстве утонченности, с другой — самозваные законодатели вкуса, усматривающие в его стихах разрыв с русской литературной традицией. Отнесясь к Высоцкому без предубеждения, легко попрекнуть и тех, и других. Сейчас о феномене Высоцкого пишут серьезные социологи и философы.

Новый городской романс (так условно назовем этот жанр) явился как потребность на пороге шестидесятых годов и стал художественной реальностью в творчестве Булата Окуджавы. Новое качество романсу придал Высоцкий. Поэзия тогда вышла на эстраду, которая требует не только слова, но и музыки.

«Эстрадность» порой употребляюткак термин отрицательный. Между тем уже не однажды именно она решительно освежала русскую поэзию и помогала ей выйти из застоя. Так было и в конце прошлого века, когда поэзия Апухтина и городской романс в значительной мере сформировали распев Блока.

Высоцкий — человек городской, выросший в московском доме. Он обладает актерским талантом перевоплощения и так сливается со своими персонажами, что слушатель невольно их смешивает с автором. В этой исповеди от имени других Высоцкий предельно достоверен и правдив. Он бьет по наследию мрачных времен и ставит решительную черту под ними.

Поэтика Высоцкого шире поэтики городского романса. В ней слышны некрасовская и есенинская традиции, отголоски Северянина, гражданский накал Маяковского. И выучка у баллады двадцатых годов. Новаторство Высоцкого — а оно несомненно и ждет серьезного изучения — основано на широкой базе русской поэтической культуры, от романтизма до двадцатого века. Язык его песен построен на сочетании романтически высокого
стиля с современным московским просторечием.

Я уверен, что Высоцкий в его лучших образцах обретет широкого читателя, ибо в чтении явственнее новизна его слова и его правда.

Д. Самойлов

Содержание:

Сторона 1

01. Бег иноходца
02. Товарищи учёные
03. Диагноз
04. В ресторане
05. Автозавистник
06. Песня автомобилиста
07. Плагиатор

Сторона 2

08. Баллада о детстве
09. Инструкция перед поездкой
10. На таможне
11. Монолог Хлопуши (С.Есенин)

Продолжительность: 00:48:32

Музыка и слова Владимира Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции М.Крыжановского

Запись 1978 года.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1990
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 49415 001
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 117.4 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 14 (1990).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (13). Лекция

Никак не избежишь искуса определить значение Высоцкого каким-то одним словом, и каждый раз получается новое слово, и понимаешь, что оно не исчерпывает (явления). И вот сегодня у меня искус — я бы выразил это значение словом — д о в е р и е. Люди к нему испытывали доверие, знали, что он не выдаст, не продаст, не соврет. Но, действительно, это должно быть чем-то объяснено. Исчерпать ответ невозможно какими-то простыми вещами, но я бы сейчас назвал две: беспощадность к себе и четкое осознание того, что такое смерть. Он хотел, он умел вживаться в душу каждого из нас - отсюда безоглядность доверия, которое он заслужил, У нас есть иногда неискореняемое, неискоренимое убеждение, что — вот, талант — и все тут. По-моему, Высоцкий, как и всякий художник, дает основание для такого определения таланта, которое я попытаюсь дать и которое не претендует отнюдь на какой-то академизм, а если претендует, то уж на анти-академизм. Талант — это просто ненависть к собственной бездарности и умение ее вытравливать, умение себе в этом признаваться без пощады... Вот эта беспощадность Высоцкого, на
которую мало кто способен, — признаться себе и другим особенно — это и есть уже преодоление бездарности, и нравственной, и поэтической. И победа над ней. Вспомним: «...я не меряю, я говорю больше об ориентирах»... «И строк печальных не смываю» (Пушкин). Беспощадность этой мысли и объясняет наше доверие к поэту. И то, что я говорил о смерти,— тема не кладбищенская — это тема жизни, и когда нас, литераторов, упрекают, что мы оторваны от жизни, я убежден, что оторваны мы от жизни больше потому, что оторваны от смерти, потому что без смерти, без ориентации на нее, без памяти о ней не может быть и никакой нравственности, никакой совести. Здесь знание о последнем отчете, — это не апокалиптическое какое-то видение, это, если хотите, не художественный образ, а — д е л о в о й о т ч е т перед людьми, перед народом своим, перед будущим — вот под этим углом я бы прочитал большинство его стихов. Эта тема у Высоцкого — главная. И даже больше того: мне кажется, что ни юмор, ни сатира настоящая — не зубоскальство, не «хохмочки», а настоящий заразительный смех — невозможны без этой ориентации, без этого отчета о том, что каждый из нас — смертен. Я сошлюсь на ориентиры высокие:

День каждый, каждую годину
Привык я думой провожать,
Грядущей смерти годовщину
Меж них стараясь угадать...

Мне кажется, что ни художник, ни поэт, ни вообще человек настоящий невозможны без видения своей смерти, предчувствия ее: без этого невозможны духовное здоровье, смех, юмор, мужество.

И вот еще о чем хотелось бы сказать: по крайней мере, я ни на ком как на Высоцком так физически, так воочию не почувствовал давно предчувствовавшуюся мною мысль, что чистое, самое чистое явление и в жизни, и в искусстве растет из нечистого, из одоления его, И не залпом рождается, а бесконечной работой. Высоцкий, насколько я знаю, не отказывался ни от какой работы, и, сторонясь славы, которая его сопровождала, мешала ему, он не отказывался ни от чего. Помимо всего прочего, дело, вероятно, было не только в его душевной щедрости, но еще, если хотите, и в надобности, потому что он не только давал, но и фактически много вынимал, чтобы потом отдавать.

И еще мне хотелось бы сказать, что Высоцкий — явление национальной культуры самого высокого класса. У нас сейчас много о русском написано, есть прекрасная статья, лучшая, на мой взгляд, статья Д. С. Лихачева о собирании культуры, но в то же время проблема иногда понимается как простое преклонение перед ценностями — и дай Бог сохранить, укреплять, собирать физически осуществленные памятники, но главная ценность все равно нравственная, и сами эти памятники, картины, иконы, соборы и т. п. — ничто, если они не воплощены в каких-то действительных нравственных ценностях нации.

Среди таких ценностей есть и те, коими мало кто так дорожил, как Высоцкий, — безудержная удаль, полное бескорыстие, и, может быть, самая важная — жалость. При всем сарказме, при всей беспощадности к злу он в поэзии был органически верен тому, о чем говорил Пушкин:

И милость к падшим призывал...

Или как Достоевский: «Жалость, не изгоняйтс ж а л о с т ь из нашего общества, потому чтс без нее, без жалости, оно развалится».

Мало кто, как Высоцкий, напоминал нам и напоминает об этом, может быть, коренном сочетании черт русского характера: беззаветности Стеньки Разина и Хлопуши и в то жв время какой-то жалости, как будто человек (а так и было — действительно) переболел всеми страхами, болями, надеждами.

И последнее. Я думаю, что в любви к Высоцкому нужно быть потише, и настоящая любовь очень тихая, не кликушеская, и есть надежда, что эта тихая любовь превратится в большой труд...

Я не силен в истории поэзии, но я убежден, что Высоцкий возродил живое слово, потому что исторически поэтическое родилось как песенное, потом мы стали читать глазами и отучились слушать, а он вернул живое слово. Мне кажется, что в этом и состоит природа его стиха: это не «глазные» стихи, хотя и великолепные стихи, когда вы их смотрите глазами, но они все равно звучат, и навсегда остается убежденность в интонации, в особенностях именно его голоса, Само по себе это — явление поэтическое, которое еще предстоит познавать, потому что мы не должны забывать о простой вещи: современники себе не судьи. Может быть, мы даже себе не представляем (я даже в этом уверен) всех масштабов того явления, которое пронеслось перед нами — и, по-моему, все впереди...

Ю. Карякин
(выступление 9 декабря 1981 г.)

Содержание:

Сторона 1

01. День святого никогда (Б.Брехт - А.Васильев, Б.Хмельницкий).
02. Песня Акына (А.Вознесенский)
03. Солдаты группы «Центр»
04. Гимнастика
05. Вратарь (Посвящается Л.Яшину)

Сторона 2

06. Попурри на темы песен к кинофильмам
07. Баллада про двух лебедей
08. Джеймс Бонд

Продолжительность: 00:51:53

Музыка и слова В.Высоцкого.
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из Коллекции А.Степаняна

Запись 1976 года

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1990
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 49395 007
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 124 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 13 (1990).rar
+lossless

суббота, 26 марта 2016 г.

На концертах Владимира Высоцкого (12). Затяжной прыжок

Когда умирают друзья, утекает и часть собственной жизни. Вот уже три недели после смерти Володи — отошла еще дальше вода, открылась новая нежилая отмель, прибавилось пустыньки.

Пытаюсь вспомнить, когда впервые его увидел, и не могу. Кажется, что он всегда был среди нас, все наши искореженные 70-е, бурные 60-е, и даже раньше смутно маячит сквозь московскую круговерть его «с понтом» хитроватая улыбка и грустный взгляд.

Сын Москвы, лихой «простецкий парень», «свой в доску» и в то же время чужой, как метеор — поэт, перелетающий через границы, таинственный хриплый бард, глобтроттер в германском лимузине...

Среди всеобщего повиновения, среди наших робких десятиборцев и трусливых метателей появился — не со звезды ли слетел? — дерзкий щуплый паренек, не желающий считаться с дурацкими «табу» нашей современной жизни. Все остатки вольного московского духа воплотились в нем. По отношению к Володе, может быть, уместно вспомнить «эй, молодчики-купчики, ветерок в голове, в пугачевском тулупчике я иду по Москве...»

В сатире своей он шел прямо за Зощенко, в лирике — за Есениным.

Есть и еще одна любопытная параллель — американский бард Боб Дилан. Чем объяснить возникновение таких «параллелей» — на огромном расстоянии, в столь разных культурах? Будто бы двое кружились в космосе вместе, UFO — НЛО, а потом почти одновременно получили сигнал приземлиться. Кому из двух повезло больше?

Философ Тростников полагает, что группа "Beatles" отодвинула третью мировую войну. Высоцкий был из числа тех, что отодвигают кошмар духовной энтропии. Скажут иные, что благодарная родина выпустила за всю его жизнь две «сорокопятки», ни разу не вывесила афишу о его концерте, а к смерти певца дала всего лишь три строки «с глубоким прискорбием...» Мы возразим: это не Родина наша так издевается над певцами, а те, кто вне ее, мелочь пузатая, а родина наша его любила беззаветно...

И он это знал...

Помню, совсем еще недавно он пришел в редакцию «Метрополя». Мы были в унынии после очередного погрома, подташнивало от очередных мерзостей секретаришек, наших же бывших товарищей. Володя спел нам тогда две вещи — старую, про Джона Ланкастера, и совсем тогда новую... «Мы больше не волки...». Все переменилось волшебно. Волна братства и вдохновение я подхватила нас.

Он отслужил свой срок на земле. Почему же так короток был этот срок?..

Расставляя дебри вопросительных знаков, пытаюсь представить его путь к Богу, пытаюсь протянуть руку Марине, пытаюсь пробормотать: «он жив»...

Василий Аксёнов
(12 августа 1980 г.)

Содержание:

Сторона 1

01. Тюменская нефть
02. Затяжной прыжок
03. Памятник
04. Всем делам моим на суше вопреки
05. Баллада об уходе в рай
06. В дорогу живо! Или в гроб ложись
07. Я теперь в дураках, не уйти мне с земли

Сторона 2

08. Погоня
09. Дом
10. Ну вот, исчезла дрожь в руках
11. Про йогов
12. Он не вернулся из боя
13. Штормит весь вечер - и пока
14. Мой друг уехал в Магадан
15. Диалог у телевизора

Продолжительность: 00:48:17

Музыка и слова Владимира Высоцкого
Владимир Высоцкий, пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции М. Крыжановского

Запись 1976 года.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1990
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: M60 49341 006
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 117.4 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 12 (1990).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (11). В поисках жанра

Всякому таланту проще быть собой (ранняя стадия), чем сохранить себя в дальнейшем.

Песням Высоцкого на ранней стадии было отказано даже в праве на оценку инстанций, что и привело к нижеследующему:

каким он возник, таким и остался самим собой;

поскольку инстанции исключили себя из игры, диалог творца со своей аудиторией произошел без посредников, напрямую-действительно уникальный случай;

актерская биография Владимира Высоцкого сложилась счастливо: было творчество, была борьба, были роли, была слава и не было регалий — с такой площадки поэту и взлетать надежнее;

неугодность начальству и «внештатность» работы над стихом удесятеряли любовь аудитории к барду и жажду поэта — быть «любезным» своему народу.

Никакому пришлому «русисту» не понять, что всесоюзная популярность, магическая власть Высоцкого — все это произошло б л а г о д а р я запрещению его имени на официальном уровне. Страна чудес, Высоцкого не могли лишить Скрипки, поскольку ему ее и не давали.

Один из главных результатов «недосмотра» за искусством Высоцкого: вне градации на «нужных — передовых вредных», он душою был предан «поэзии под гитару» и, ничьего окрика не опасаясь, зависел только от избранных им авторитетов и от собственного мнения... Может быть, он и сгорел-то катастрофически рано, поскольку ничто не охлаждало его горячей крови — по тому же «недосмотру». Когда в разгаре жизни инстанции спохватились, было поздно: Мастер оказался неразличим со Скрипкой. Когда поэту перестали чинить препятствия, когда его даже включили в список больших имен участников вечера советской поэзии в Париже в 1977 году, когда разрешили концертное турне по университетам США, когда стали позволять сниматься в кино — словом, когда и на его небосклоне показалось солнце, песни Высоцкого не ослабили, а еще туже натянули поводья «привередливых коней», Когда ему вдруг открылись некие высокие двери и оттуда повеяло не только сановной снисходительностью, но и надеждой «занять свое место в рядах» со всеми вытекающими отсюда благами, он сочинил и не скрыл от своей публики песню: «Меня к себе зовут большие люди, чтоб я им пел «Охоту на волков». Это как бы парадокс в парадоксе. Всем нам, кто работал с ним рядом шестнадцать лет, уже въявь виделось: понравилось Володе ездить за границу, устал драться, хорошо одевается, прекрасная автомашина, квартира неплохая, пластинки пошли, взял на год отпуск для дебюта в кинорежиссуре, вот-вот здороваться перестанет, в секретари творческого Союза выберут и пойдут заказные песни, известная суета... Плохо знали Высоцкого — и не только работавшие на Таганке, но и совсем близкие. В архиве поэта — свидетельства нового этапа: замечательного, глубокого, сурового стихосложения...

Даже если сулят золотую парчу
или порчу грозят напустить — не хочу,
на ослабленном нерве
я не зазвучу...
Мой путь один, всего один, ребята.
Мне выбора, по счастью, не дано.

В чем урок Высоцкого — и не только своей аудитории, но также и «старшим» мастерам? Накакие запреты, никакие унижения, годами творимые козни, анонимки, угрозы — ничто не поколебало достоинство поэта, ничто не принудило его озлобиться, изменить своему образу мыслей. «Ни единою буквой не лгу...» — сказано и сделано с полнейшей искренностью. И с той же верностью, до последнего звука, его авторская интонация внушает добро и любовь, нигде ни разу не исказившись гримасой мести, брани, злопыхательства.

Добро и любовь — при таких тяготах жизни, при таких мытарствах, обидах, оскорблениях!

Поразительно, но Высоцкий успел даже то, до чего у «старших» так и не «дошли руки», — он сам позаботился о своей посмертной славе. В провидческой балладе «Монумент» он сделал подробное предупреждение — каким его запомнить и каким не рисовать. Не ретушировать следов боли, не сглаживать скул и углов, не облагозвучивать хрипоты — не оболгать его перед потомством... Нынче множатся публикации мемуаров, выходят первые телемонтажи, где живой Володя обставляется прохладным комфортом запоздалых комплиментов от генералов и маршалов — в прямом и штатском смысле слова. Гладкие славные речи того и гляди докажут, что поэта всю жизнь опекали, голубили, понимали, а если и не успели сделать «народным» и лауреатом, то всего лишь из-за нерасторопности да еще из-за его поспешного ухода со сцены...

Но вот что сказал сам поэт — и слов из песни не выкинуть — всем охотникам посадить его на «литую цепь почета»:

Я перетру серебряный ошейник
И золотую цепь перегрызу.
Перемахну забор, ворвусь в репейник,
Порву бока — и выбегу в грозу...

В. СМЕХОВ

Содержание:

Сторона 1

01. Всю войну под завязку
02. Песня о земле
03. На дистанции четвёрка первачей
04. Кто-то высмотрел плод

Сторона 2

05. Вот это да!
06. Все мы живём как-будто на...
07. Ой где был я вчера
08. Горное эхо
09. Так случилось, мужчины ушли
10. Я не люблю
11. Парус

Продолжительность: 00:48:07

Музыка и слова В.Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции Вл. Гракова.

Запись 1975 года

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1990
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 49319 005
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 117 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 11 (1990).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (10). Кони привередливые

...Впервые я увидел его на театральной репетиции. Прижатый спиной к какой-то резкой (может быть, железной) конструкции, упираясь ногами в горизонтальную перекладину, широко раскинув руки, артист пел:

Из бомбардировщика бомба несет
Смерть аэродрому,
А кажется, стабилизатор поет:
«Мир вашему дому!»

В зале стояла тишина без перерыва. Однако на какие-то доли мгновения и в ней возникали паузы, и напряженное лицо артиста вдруг менялось, умудренность не по годам угадывалась в его облике, и это ободрящее слушателя подобие улыбки, когда он как бы успевал сказать: ну, что же вы, люди, неужели не знали об этом раньше, а я знал и сто, и тысячу лет назад. И, снова почти каменея лицом, продолжал: «Мир вашему дому!» — хрипловато и страстно, все сильней и сильней раскачивая ритм, доводя раскачку до последнего предела.

«Шансонье всея Руси» — сказано в известном стихотворении А. Вознесенского.

Слово «шансонье» в современном лексиконе не имеет определенного смысла. Пожалуй, никогда не имело.
Во всяком случае, Булат Окуджава несомненно возвысил значение и смысл этого жанра, возродив его в начале пятидесятых годов.

Позже «Романтики» и «Грюндиги» стали доносить юношеское пение. Это был Владимир Высоцкий.

Звучание стиха свободное, с крупицей врожденной мудрости. Несомненный поэт и артист. Но о масштабах дарования судить трудно, рано. Тогда поражал прежде всего темперамент, действительно редкостной силы и подлинности.

Темперамент артиста или поэта? Стоило ли резко расчленять творчество Владимира Высоцкого?

Е. Евтушенко, со свойственной ему в то время прямотой и врожденным изяществом, писал: «Интеллигенция поет блатные песни». Думаю, что на первых порах это обстоятельство в какой-то степени определяло успех Высоцкого. Время шло быстро, но еще быстрей обогащался его талант, куда более многогранный и емкий, нежели казалось вначале. Владимир Высоцкий уже владел стихом свободно и мощно. Однако когда не владел так, было ничуть не хуже.

Внешняя сторона поэтической лексики Владимира Высоцкого вообще может показаться весьма приблизительной. Она принадлежит времени, напуганному пафосом, предпочитающему «гнать стих сквозь прозу», снижать его до языка вывесок, случайных объявлений. Здесь нужна оговорка. Было время, когда живой язык в русской поэзии начал вытесняться мертвыми бюрократически-канцелярскими оборотами. На рубеже пятидесятых годов появились стихотворцы (среди них были способные поэты), чья лексика держалась на служебных штампах.

Лексика Владимира Высоцкого совсем иная. В ней бродят слова новой улицы, стадионов, общежитий, бойких научных городков, вроде Дубны, вперемежку с языком последних двориков Арбата. Поэтому и нельзя мерить стихи Высоцкого строго каноническими мерками. Настоящий поэт, он подражал самой жизни, или жизнь подражала ему.

В обычном представлении стих Владимира Высоцкого далек от классического совершенства. Можно сказать, что его стихи совершенны в их преднамеренном несовершенстве. Они живут затаенно, в несколько условном, иногда сказочном мире поэта. Важны в них не столько слова, сколько то, чем они внушены.

Его песни несут в себе заряд особой энергии. Их поверхность шероховата, фуганок здесь повредил бы, изуродовал фактуру.

Было бы несправедливо сказать, что Владимир Высоцкий имел пристрастие к каким-то особенным, «изысканным» рифмам («спас в порту — паспорту» и т. д.). Просто они ему необходимы. Формальных поисков в поэзии вообще не бывает, так как форма стихотворения - понятие чисто нравственное.

Музыка в стихах Владимира Высоцкого возникала и звучала, продолжая звучание слова и предвосхищая его. Почти в каждом стихотворении Высоцкого музыка присутствует (трудно написать в прошедшем времени) как нечто неотъемлемое и обязательное. И не случайно почти любое его стихотворение чревато песней. Но что-то превыше размера поет внутри сложной и капризной строфы, рождая мелодию. Это редчайший дар.

Страх перед гладкописью способен подвигнуть стихотворца на разрушение размера. Такое подвижничество неплодотворно, потому что причина неосновательна. В результате такого подвижничества стих нередко превращается в руину. Владимир Высоцкий ломал размер и перебивал ритм по другой причине. Драгоценная подлинность ритмического дыхания позволяла ему испытывать традиционный размер, а внутренней необходимостью обусловлена та или иная деформация стиха.

Композиторы долго не признавали Окуджаву и Высоцкого, пока песни последних не стали существующей реальностью жанра, прямо или косвенно связанного с музыкой.

Современные русские «шансонье» — преимущественно «пленники времени». Только о Булате Окуджаве и Владимире Высоцком можно сказать:

Ты вечности заложник,
У времени в плену.

Владимир Высоцкий никогда не повторял в своих стихах, в песнях услышанное. Он говорил о том, что м о г л и б ы сказать его герои, а не то, что они сказали.

Иногда мне казалось, что Владимир Высоцкий прежде всего поэт. Поэт истинный и оригинальный. Но в словах «прежде всего» кроется какая-то несправедливость. А как же артист? Владимир Высоцкий — артист не менее значительный, чем поэт.

Диапазон его артистических возможностей широк — от уже сыгранного Гамлета до неосуществленных собственно комических ролей на театральной сцене и в кино.

Его можно слушать по радио. Существуют еще проигрыватели и магнитофоны. Это производит сильное впечатление. Его можно было слушать. Но нужно было не только слушать, необходимо было смотреть. Слова его песен можно читать глазами. Это стихотворения.

Не знаю, как назвал Владимир Высоцкий книгу своих стихотворений. Не знаю, существует ли такая рукопись. Но в том, что Владимир Высоцкий — поэт истинный и оригинальный, не усомнишься.

Хочется, чтобы на книжных полках стояли сборники его стихотворений. Самый беспощадный факт — лист бумаги. Как прозвучат на нем слова, как будут жить в его белом неподкупном свете? Я вижу книгу Владимира Высоцкого, хотя понимаю, как велик риск такого шага.

В стихах и песнях Владимира Высоцкого есть обманчивая легкость. Когда прислушиваешься, сознаешь, какой тяжелой ценой она достигнута.

А. Межиров. 1980 г.

Содержание:

Сторона 1

01. Товарищи учёные
02. Мы вращаем землю
03. Тот, который не стрелял
04. Песенка прыгуна в длину
05. Марафон
06. После чемпионата мира по футболу
07. Целуя знамя

Сторона 2

08. Нет меня
09. Мишка Шифман
10. Милицейский протокол
11. Песня микрофона
12. Кони привередливые

Продолжительность: 00:38:36

Музыка и слова В.Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции М. Крыжановского.

Запись 1973 года.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1989
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 48979 001
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 95.6 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 10 (1989).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (9). Бег иноходца

Думаю, можно сказать, что творчество Владимира Высоцкого — биография нашего времени. Конечно, биография — это нечто связанное, последовательное, а он в своих сюжетах и темах как будто разбросан, но в огромном числе песен, пропетых в разные времена, Высоцкии затронул очень важные или, лучше сказать, очень больные моменты нашей истории. Он рассказывал нам почти обо всем, чем жили мы, чем жил народ — при нем и до него. Пел о воине, о трудном послевоенном времени, когда он был мальчиком, но, как оказалось потом, всё хорошо ухватил, почувствовал и понял... Пел о больших делах и стройках и о тяжких временах тридцать седьмого, о космосе и космонавтах, спортсменах, альпинистах, моряках, пограничниках, солдатах, поэтах, шоферах — о ком угодно, обо всем. Великая, фантастическая его популярность, возникшая так неожиданно, объяснима: Высоцкии вошел в самую гущу народа, он был п о н я т е н многим, почти всем.

Я думаю, Высоцкий не смог бы стать столь популярным человеком, если бы не соединил в себе таланты большого поэта и большого артиста, певца. Но и это еще не все, еще очень важно, что он взял на себя с м е л о с т ь выражать самое насущное и никем не выражаемое: то истинное, чем народ на самом деле «болел», о чем действительно думал, что было предметом повседневных разговоров людей между собой.

Он начинал с того, что сочинял и пел для «своих», для людей, его окружавших, для тех, кого он лично знал и кто знал его. А с в о и м и оказались миллионы, песни разлетелись стремительно и звучали в квартирах интеллектуалов, в рабочих и студенческих общежитиях, их пела молодежь, школьники.

...Как-то весной он устроил большой концерт в воинском клубе, пригласил меня. Я в первый раз видел его выступление на публике, и меня поразило, с каким восторгом и пониманием слушали его и солдаты, и офицеры в самых высоких званиях. Они все воспринимали его тоже как своего.

Высоцкий был поэт остросатирический, он высмеивал бюрократов, чиновников, подхалимов, дураков и — в особенности - обывателей, пожирателей благополучия. У него было очень много злых и чрезвычайно острых песен об этом слое городского мещанства, и, что особенно странно, все эти люди, персонажи его сатиры, тоже его любили, как будто не понимали, что он над ними издевается. В этом есть какая-то загадочность, и объяснить ее так вот сразу я не берусь.

По своему человеческому свойству и в творчестве своем он был истинно русским человеком. Он выражал нечто такое, чему в русском языке я даже не могу подобрать нужного слова. Немцы называют это м е н т а л и т е т, приблизительно это переводится как склад ума, образ мышления, характер души. Так вот, менталитет русского народа Высоцкий выразил, как, пожалуй, никто другой, коснувшись при этом глубин, иногда уходящих очень далеко... И ширина его охвата почти безгранична: от жизни ученых до криминальных слоев. И всё это было спаяно вместе, и всё это была картина жизни современной ему России.

На его похоронах было так много людей, что даже те, кто, казалось бы, понимал тогда его значение, не ожидали такого. Конечно, Высоцкий снимался в кино, выступал на эстраде, был артистом Театра на Таганке, но ведь он не был в официальном почете, о нем почти не писали, не говорили по радио... Оказалось, что Высоцкий не нуждался ни в каКом официальном признании, прославлении, вернее, его талант не нуждался: талант все сделал сам. Это безусловный урок, если говорить об искусстве и судьбе в искусстве.

Мы недостаточно ценим людей при их жизни. Все мы, кто его знал и любил, понимали, что это большой человек, но подлинного масштаба личности Высоцкого в общем-то никто не осознавал. Это тоже урок — очень горестный — и, как все уроки, он не пойдет впрок человечеству. Так было, и так будет, но каждый раз, когда это происходит с конкретной судьбой, становится очень горько.

С Володей Высоцким мы по-настоящему познакомились только в последние годы, когда я стал автором Театра на Таганке, так что встреч было не так уж много. Тем более, что в последнее время он все время куда-то уезжал, куда-то уносился. Иногда казалось, что это какое-то не очень осмысленное движение. Вдруг он спохватывался и говорил на бегу: «Улетаю в Алма-Ату» или «Завтра надо лететь в Сочи». А повод чаще всего был простой: надо кому-то помочь, друг ждет, надо для него что-то сделать.

Помню, встретил его на Красной Пахре, он ехал в Москву, Володя остановил машину, вышел, мы расцеловались. У него была такая трогательная манера: никогда не мог просто проехать, обязательно останавливал машину и очень торжественно выходил здороваться. В тот день была премьера «Дома на набережной» на Таганке. Я спросил: «Володя, вечером придете на банкет?» — «Нет, Юрий Валентинович, простите, но я уезжаю».— «Куда?» — «На лесоповал». Оказалось, куда-то в Тюмень, в Западную Сибирь...

Последний для Высоцкого Новый год мы встречали вместе. Я запомнил эту ночь только потому, что там был Володя. В одном доме на Пахре образовалась довольно большая, но какая-то пестрая компания. Пришли Володя с Мариной. Володя принес гитару. Он был очень приветлив, со всеми мягок, спрашивал о делах, предлагал помощь, а потом кого-то повез в Москву, потому что никто другой не вызвался. Когда прощались, моя жена сказала ему: «Володя, ну как же так, мы просидели целую ночь, и вы даже не спели ничего, а мы так хотели послушать». Он ответил: «Так ведь другие же не хотели, я видел... Ну, ничего, в следующий раз специально соберемся».

Это была ужасно нелепая ночь. Среди нас был Высоцкий, единственный в этом большом и шумном застолье человек со всенародной славой. И он был там скромнейший, простой, деликатный, всем нужный человек. Это было его естественным качеством, природным, а потому очень редким.

...Россия всегда любила своих истинных поэтов. На могилы Пушкина, Есенина, Пастернака приходят люди, кладут цветы, читают стихи. Теперь так будет и с Владимиром Высоцким.

Ю. Трифонов (1980 г.)

Содержание:

Сторона 1

01. Разведка боем
02. Встреча в ресторане
03. В холода, в холода
04. Сыт я по горло
05. Песенка метателя молота
06. Песенка прыгуна в высоту
07. Баллада о гипсе
08. Человек за бортом

Сторона 2

09. Горизонт
10. О переселении душ
11. Сон мне снится
12. Милицейский протокол
13. Бег иноходца
14. Честь шахматной короны:
1. Подготовка
2. Игра

Продолжительность: 00:42:29

Музыка и слова В. Высоцкого.
Владимир Высоцкий - пение, гитара.

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции М. Крыжановского

Запись 1972 года.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1989
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 48943 009
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 102.8 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 9 (1989).rar
+lossless

пятница, 25 марта 2016 г.

На концертах Владимира Высоцкого (8). На нейтральной полосе

Часть песен, записанных на этом диске, представляют нам начальный период творчества Владимира Высоцкого. Песни эти — называют их кто как: блатные, дворовые, жанровые — составляют весьма своеобразный цикл, интересный со многих точек зрения. Однако серьезная критика ими пока серьезно не занималась. А как раз и хотелось бы поговорить о них — «неровных и неравных», по словам той же критики. Поговорить о цикле в целом, не привязываясь к песням только этого альбома, надеясь, что ваша память, если не дальнейшие желательные публикации, найдет место нижеследующим цитатам и ссылкам.

Свои ранние песни Высоцкий в концерты почти не включал. Писал и пел их для себя, для ближниx товарищей. А они возьми да и разлетись по всей стране, да еще стали поизвестней многих позднейших шедевров. Интересная задача для социолога! Но мы будем разбираться в другом. Известно, что сам автор от них никогда не отрекался. Да и на посторонний взгляд краснеть там не за что. Потому что ранние-то они ранние, но они же и начало высокого взлета, а значит, в них и предвестия позднейших художественных открытий поэта. Так учит правильное литературоведение.

Двенадцатилетнего Пушкина отдали в открываемый в Царском Селе лицей. Аллеи, гроты, антики над прудами и в зарослях, на занятиях греко-римская словесность по преимуществу... Ну и нимфы, конечно ж. Вот что окружало, вот что впечатляло, и вот с чего начался Пушкин.

Тринадцатилетний Маяковский был привезен в Москву. Серая брусчатка, роение у ресторанных ламп, цинизм и пакости огромного города. Маяковски смотрел, ненавидел, а потом начался - именно с увиденного и со своего неприятия увиденного.

Твардовский начинал со смоленской деревни. Шолохов — с Дона...

Марьина Роща для Высоцкого — это «сады лицея» для Пушкина и «кольцо бесконечных Садовых» для Маяковского. С той же неукоснительностью, с какой первым человеческим словом становится «мама», художник начинается с опоэтизации ближайшего конкретного окружения. Можно пенять на невысокий культурный уровень и криминальные наклонности ребят из окраинных московских дворов, но винить поэта, из такого двора вышедшего, за то, что НАЧАЛ он с портретов своих хорошо знакомых сверстников, — можно ли? грамотно ли?

Ведь за что только ни ругали ранние песни Высоцкого... А вот за что не ругали: за низкий художественный уровень. Строго говоря, у Высоцкого нет ученических песен. В том смысле, что даже в самых первых мы не видим неумелости, подражательности, прочности. В них — в соотнесении с авторской задачей — нечего усовершенствовать. Это необычно. Но вспомним, что и начал-то он поздно - в 24 года. «Инкубационный период» затянулся, зато и «болезнь» вспыхнула сразу вся. Хотя, конечно, ученичество было — в плане содержания.

Прежде всего как-то сразу и очень точно выявился жанр. Прямо с «Татуировки». Определим этот жанр как «портрет в ситуации», выполненный в манере автопортрета. По-разному можно относиться к лицам и физиономиям этой галереи - негодовать даже можно, но нельзя оспаривать достоверности, узнаваемости их. А в чем же тогда талант, как не в умении создать живую картинку или живое лицо?

Не поняв задачи, поставленной перед собой aвтором, мы рискуем не понять и песни. Заглубляясь в идеологические и мировоззренческие споры по поводу ранних песен Высоцкого, мы как-то уже готовы вцепиться в любую из них и доказывать, что она сама ущербность или, наоборот, перл поэ. зии. А гаммы, эскизы, наброски — всю эту пробу сил для нарабатывания мастерства, ее-то почему мы не разрешаем поэту? Просто созорничать словом — нельзя? К примеру, начало «Формулировки» можно расценивать как злостную порчу русского языка, но не правильнее ли принять как блестяще сделанную тираду в духе «местного колорита»? Или вот: На суде судья сказал:
«Двадцать пять. До встречи!»
Раньше б горло я порвал
за такие речи.
А теперь терплю обиду,
не показываю виду.
Если встречу я Сашка,
ох, как изувечу!

Замечательно ведь сказано! Здесь и характер, и состояние, и слова все живые, и судья игривый такой... В СВОЕМ РОДЕ — блестяще. Так давайте же оценивать ранние песни Высоцкого с точным пониманием, что жанр, что стилизация, что портрет, что озорство... А что и Начало.

Эти песни представляют нам либо уголовников, либо ребят «на грани». А все-таки многие из них вызывают симпатию. Чем? Вот Алёха, убитый в поножовщине со «сволотой», — какой уродился, естественный, весь в окружающую его жизнь погруженный, но не сносимый ею ВНИЗ. Вот матерый «пахан», проигравший в карты две жизни, но не желающий отдавать ТАКОЙ долг и карающий удачливого шулера смертью же. Вот парень, обманутый стукачом, но принимающий на себя вину полностью и готовый отвечать за нее по самой высокой мере. Вот человек, вернувшийся иэ заключения и не признающий людей в носителях равнодушных, слепых, НИКАКИХ лиц... Конечно, ни этих, ни многих других персонажей положительными не назовешь. Налицо «только» положительные поступки, движение к положительности. Таким образом заявляется некая промежуточная категория: положительный герой отрицательного мира. Высоцкий не связывает положительность героя с безупречной биографией - только с поступком. Тем самым утверждается человек ПРОЯВЛЯЮЩИЙСЯ, ДЕЙСТВУЮЩИЙ. Положительность, по Высоцкому, хотя к требовательна, зато доступна каждому. Она ДЕМОКРАТИЧНА. Здесь интересен сам способ, каким представляет Высоцкий своих щерблёных героев. Нуль-отметка моральной шкалы устанавливается на средний уровень окружения, среды, с которой герой связан всей предшествующей жизнью. Тем самым героям дается возможность подняться выше, и они поднимаются Высоцкий поет ПОДНИМАЮЩЕГОСЯ человека. В дальнейшем эта линия от поступка-всплеска протянется к тем, «кто взлетел навсегда», от «решил я: что ж,/меня так просто не возьмешь!» к «и мне вышел «мессер» навстречу./ Прощай! Я при. му его в лоб». Тут, кстати, и ответ на обвинения поэту в идеализации преступного мира. Ясно, что, работая в манере автопортрета, автор не может, не греша против художественности, выносить прямые осуждения. И нужно просто понимать эстетику Высоцкого — эстетику движения, поступка. Если персонаж в сюжете не двинулся, не развился, не приподнял себя хоть немного вверх, — суди сам, слушатель, xopoшo это или плохо.

Итак, что же мы видим «на выходе» из раннего периода творчества? А вот что: найдена своя поэтическая форма — сюжетная песня от первого лица; достигнута достоверность и живость в обрисовке самых различных характеров; проложены пути, выводящие из частностей к проблемам «большой» жизни; стих обрел свободу и выявился чертами совершенно собственными — стих пелся, слово наполнилось звуковой и смысловой силой... Короче, к 1965 году Высоцкий уже очень своеобразный МАСТЕР. И прекрасная нормальность есть в том, что свои подлинные вершины поэт покорил во зрелости, а не до нее.

Д. КАСТРЕЛЬ

Содержание:

Сторона 1

01. Один музыкант объяснил мне пространно
02. На нейтральной полосе
03. Сколько я ни старался
04. Перед выездом в загранку
05. Передо мной любой факир - ну просто карлик
06. Проложите, проложите вы хоть тоннель по дну реки
07. Твердил он нам: она моя
08. Подумаешь, с женой не очень ладно
09. Ну о чём с тобою говорить
10. У меня запой от одиночества
11. В этом доме большом
12. На реке ль, на озере

Сторона 2

13. Сколько чудес за туманами кроется
14. Сидели, пили вразнобой
15. Пока вы здесь в ванночке с кафелем
16. Рядовой Борисов! Я...
17. И вкусы и запросы мои странны
18. Я изучил все ноты от и до
19. Мне каждый вечер зажигает свечи
20. Было так: я любил и страдал
21. Сыт я по горло, до подбородка
22. Дела меня замучали, дела
21. Давно смолкли залпы орудий

Продолжительность: 00:46:58

Музыка и слова В.Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции К.Мустафиди

Запись 1977 года.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1989
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 48759 008
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 115 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 8 (1989).rar
+lossless

На концертах Владимира Высоцкого (7). Большой Каретный

В пластинки 7 и 8 включены песни, никогда (или почти никогда) не исполнявшиеся автором в публичных концертах. Но, кроме публичных выступлений, у В. Высоцкого была счастливая возможность петь в кругу друзей, знакомых, а часто и малознакомых людей. Независимо от состава и количества слушателей степень самоотдачи, профессиональный уровень и артистизм Высоцкого превращали эти «домашние концерты» в событие не менее, а иногда и более значительное, чем публичные выступления. Исходя из этих соображений, мы собрали фрагменты таких концертов на нескольких последующих дисках серии.
От составителей.

***

«Но песня песнью все пребудет,— писал Блок,— а толпе все кто-нибудь поет...» И дальше: «Вот голову певца на блюде царю певица подает...»

Моя мать, теперь уже покойная, простая русская женщина, коренная москвичка, еще когда жили мы все в одной комнате и набивались молодой своей компанией в эту комнату «погудеть», посидеть с девчонками или одни, и это еще даже не называлось тогда «завалиться на хату»,— просто мы все любили друг друга, не могли расстаться, дружили упоительной, почти мальчишеской еще дружбой,— так вот, моя мать, Тарасовна, как мы все ее звали, сразу его выделила. Отметила, хотя все мы были каждый в особь, талантливые и острые, показавшие свои первые зубы и уже получившие по этим зубам,— а он.то был, помоложе, считай, пацан, ему еще надо было заявиться. Впрочем, нет, его приняли сразу, но у него, при его всегдашней скрытой деликатности и тонкости, был даже некоторый пиетет перед иными из нас, кто уже «держал банк». Так вот, мать его выделила и приняла сразу, услышала, поняла. Он таким, как она, безмужним, работящим, выволокшим на Плечах войну и детей, настоявшимся с барахлом по рынкам, не гулявшим с майорами за чулки и тушенкуим и в подушку.то пореветь не было сил,— а вокруг все больше вскипала, побулькивала, чтобы кипеть потом ключом, мачеха-ложь, требовала восторга, требовала «выглядеть», шагать парадно со звонкой песней и барабаном, как научены они были комсомолом тридцатых годов и своею «Синею блузой»: «Мы синеблузники, мы профсоюзники, мы вся советская братва.» — вот таким он попадал, ударял сразу в самое сердце. Мы свет выключали, сидели в обнимку по углам, уходили на кухню, на лестницу,— вижу его с гитарой сидящим у матери в ногах, он поет, она слушает, бра на стенке горит — пампа, обернутая газетой. Мать то носом зашмыгает, прослезится над «жалостной песней», то захохочет и попросит повторить: «Как! Как!». И он опять споет, и раз, и два — пожалуйста: «Она ж хрипит, она же грязная, и глаз подбит, и ноги разные, всегда одета, как уборщица.— А мне плевать, мне очень хочется».

Трагедия его смерти окрасила теперь все по-иному, личность переходит с годами в образ, легенда лепит этот образ не совсем таким, каким были личность, творчество художника, лирический его герой или тем более роли, сыгранные в кино и театре, соединяются, напластовываются,— выходит новый, строгий, трагический, «поздний» Высоцкий. А ведь был он — сама веселость и легкость. Высоцкий был весел и легок московской особой легкостью, повадкой, манерой, юмором, все умел, ничего не боялся: идти, прыгнуть, догнать, отшить, сказать, врезать — хоть словом, хоть как. И все равно быть веселым, не злым, не подлыми в драке, и в песне, и в подлестничной и в чердачной любви можно все равно быть благородным и сволочью, и всем это видно, и все это знают. А уж в своем-то дворе, в своей компании и подавно.

Наши же «старшие» учили нас «мужчинству»: не трусить, защищать слабого, платить первым, в крови стоять за друга, жалеть детишек и баб. Но пуще всего — беречь свою честь, держать марку, не подличать ни ради чего. Мы и сами были с усами, дети послевоенной Москвы, ее: дворов, рынков, очередей, сугробов, двухсменных школ, бань, пивных, киношек, парков, набережных, коммуналок, метро, ночных трамваев, электричек и вокзалов-слепые нищие и мордастые инвалиды пели по вагонам уже не разрешенную «Прасковью» Исаковского: «А на груди его светилась медаль за город Будапешт», Ничто не возникает из ничего.

Была у нас школа, комсомол, неистовый патриотизм,— «Мой друг, Отчизне посвятим души прекрасные порывы!»,— радио и газеты, песни, военное дело, великие праздники, на которые выходила вся Москва — «Утро красит нежным светом...», и мы бежали счастливые, в белых навыпуск воротничках. Но были двор и быт, безотцовщина, дрова в чулане и капуста в кадке, вечно мокрые ноги и коленки в заплатках. Мы кончали школу, а наши вчерашние однокашники, карманники, «щипачи и скосари», друзья дворовые, успевали вернуться с первой отсидки, цыкали по-блатному сквозь зубы, дарили «шалавам» чулки и пели лагерное, тоже балладное, тоже жалостливое: «Ты начальничек, ключик-чайничек, отпусти до дому...»

Так одна тема цеплялась за другую, одна выходила из другой — все было повязано войной. И все больше расходились ножницы: как поется по радио и пишется — и как есть на самом деле. Особенно слова линяли и блекли, отчуждались от живого языка: «хлеб» называли «хлебобулочными изделиями», «снег» — «снежным покровом», «сегодня»— «сегодняшним днем». А потом и пуще того: кривду — правдой, черное — белым. А еще немецкий пленный, вчерашний зверь с плаката, в обед на стройке пиликал на губной гармонике, и вдруг жалость брала: тоскует «фриц».

Высоцкий, а до него Окуджава и другие певцы вернули песне народную, исконную систему: сюжет. Нетрудно сделать малый литературный розыск и увидеть, что все известнейшие русские народные песни, то есть любимые народом и век с ним живущие, несмотря ни на что,— это песни, сочиненные поэтами. Но простого сюжета мало,— нужно, чтобы он был такой, один-единственный, который западает в душу и там навсегда остается. Если вложит певец в песню свою судьбу и свое сердце, тогда и выйдет настоящая песня. А в русской песне всегда боль и грусть, тревога и тоска. Мы много лет делали вид, что наша новая, советская жизнь напрочь избавляет человека если не от боли, то уж от грусти и тоски наверняка, и песни поэтому сочинялись преимущественно бодрые и радостные. Но они не ударяли по сердцу. Они ударяли по барабанным перепонкам. Не будем сегодня говорить, что у нас не было хороших песен — наоборот, были, и замечательные. Чего стоит «Священная воина», которую так любил Высоцкий. Но потребность в песне душевной, в песне, говорящей «всю» правду, и вместе с тем в песне веселой или иронической была непомерно велика. Вот на такой спрос ответил Высоцкий. На н а р о д н у ю потребность в песне, полностью искренней и полностью правдивой. По времени, по герою, по стилю, по простоте и сложности по музыке (мотиву), по с л о в у. «Интеллигенция поет блатные песни»,— скажет потом Евтушенко. Но это были уже не блатные, а в роде бы блатные песни, это уже была стилизация, искусство, Эзоп.

«Я московский озорной гуляка, по всему Тверскому околотку в переулках каждая собака знает мою легкую походку...» Их часто сравнивают, Есенина и Высоцкого, особенно теперь, после ранней смерти второго,— «Срок жизни увеличился, и, может быть, концы поэтов отодвинулись на время». Но мне кажется, все непохоже, хоть и тот пил, и этот пил, и жена, и известность, и судьба, слава, слухи, народная любовь и официальная критика. Нет, Есенин представляется в сравнении с Высоцким изысканным, почти рафинированным поэтом, сразу веришь в его цилиндр и перчатки. И жизнь у Есенина была еще сравнительно «мирная»: ругали, но издавали, били, но не унижали, не принимали, но признавали, спорили, но в открытую. В энциклопедиях писали: «кулацкий поэт». Но писали! Но издавали! Но ругали! Но не замалчивали же! Не молчали! Не делали вид, что такого поэта вообще нет!.. «Каждая собака» знала наизусть, все пели, изо всех окон звучал — дети, школьники, студенты, министры, генералы, секретари райкомов, все любили, а вид делали, что нет его. Не напечатали ни строчки, издали две пластинки. Кто виноват? Неужели никто? Конкретно?..

Сочетание реализма и серьезности приводит к отчаянию. Сочетание реализма и юмора — к сатире. Новое, «послекультовское» направление а литературе, кино, живописи, театре, музыке было борьбой реализма против псевдоромантического, искажающего жизнь искусства сороковых-пятидесятых. Больше невозможно было перекрашивать. Жизнь кричала: «Я вот такая!»...

...В скорбный для московского народа день похорон Высоцкого моя мать, которую я по разгильдяйству и в суматохе того дня не взял с собою в театр на панихиду, все хотела прорваться через кордоны, плакала, хлестала милиционеров букетом, кричала, чтобы пустили, что он ей родня. И вся его родня, вся Москва (за исключением немногих) кричала о нем в тот день, как о павшем сыне. Кликушества, идолопоклонства было и осталось много, но что теперь поделаешь: у немых, у лишившихся поющего горла и сердца своя благодарная песня, свои слезы.

Мне чудится: он сидит там, у матери в ногах, смеется, поет ей «Нинку».

М. РОЩИН

Содержание:

Сторона 1

01. Большой Каретный
02. У меня гитара есть
03. Дайте собакам мяса
04. А люди всё роптали и роптали
05. В Ленинграде-городе, у Пяти углов
06. Гололёд на земле, гололёд
07. Камнем грусть висит на мне
08. Лежит камень в степи
09. Жил-был добрый дурачина-простофиля
10. Так оно и есть: словно - встарь
11. Я верю в друзей

Сторона 2

12. В тот вечер я...
13. Копи!
14. Эй, шофёр, вези в Бутырский хутор
15. Я однажды гулял по столице
16. Сегодня я с большой охотою
17. В наш тесный круг не каждый попадал
18. Я любил и женщин и проказы
19. За меня невеста отрыдает честно
20. Ты уехала на короткий срок
21. Все срока уже закончены
22. Всего лишь час дают на артобстрел

Продолжительность: 00:47:17

Музыка и слова В.Высоцкого
Владимир Высоцкий - пение, гитара

Составители серии: В.Абдулов, И.Шевцов
Фонограммы из коллекции К.Мустафиди

Запись 1977 года.

Оцифровал: Ritchie555

Носитель: Vinyl LP
Год выхода: 1989
Издатель: Мелодия
№ по каталогу: М60 48703 002
Формат: MP3 320 kbps
Размер файла: 115.8 Мб
На концертах Владимира Высоцкого 7 (1989).rar
+lossless